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文征明(1470年——1559年)是南直隶苏州府人士,跟苏州本地的沈周、唐伯虎、仇英四人,在明朝中期组成了一个有名的画派,史称“吴门画派”,他们四人被称作“吴门四家”或“明四家”。
这四人继承了传统的文人画风格,尤其是文征明,是江南吴派文人画的代表人物,在青绿山水和水墨山水上都留下了经典的传世之作。
文征明由于艺术造诣非常全面,除过绘画,在书法、文学等领域都有可圈可点的成就。
如果从整个中国美术史来看,文征明算不上开宗立派的书法***,他只是一名优秀的书法传承者。
如果从整个明朝的书法成就来审视,文征明算得上是一名书法大家,他的书法领域的主要成就在小楷上。
因为整个明朝的书法成就,比起之前的两晋、唐朝和宋朝,在创新上有许多不足之处,这是导致明代书法家在整体影响力上,不如前辈的根本原因。
晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、元明尚态,如果从这个角度去理解文征明的书法,就更容易一些。
文徵明是明朝时期“江南四大才子”之一,诗、书、画、文俱精,造诣高超,其书法影响更是史列高位,以行书为最。
传文徵明年轻时的书法甚差,后来书艺大进,更由于他高寿,书法活动时间超过一般书家,在更充足的时间熬炙下,文徵明自身个体的书法潜能更可充分激活,达到了自己可以到达的高度。文徵明行书有自己的一套风格语言,这是自家书写手法在功深力厚不断提炼中得以加强稳固,形成了“文氏书风”,深得书法爱好者的喜爱甚至崇拜。文徵明的用笔紧致,积聚中宫,伸展有范,磊落英明,干净精炼,牵丝弹跳,力接适济,引动微环,走势合流,顺为去向,四两轻拔,久书无倦,始终如一。但文徵明自家烂熟的用笔,并没有在更高层面加以利用,不***思索的惯手书写,易于滑向单调平薄,久之,形成了一套显然易见的范式,风格语言因此固化。
文徵明书法是很多书法爱好者的心爱,但他的书法看似简单其实并不容易深入,用笔中有不易觉察的调调,如不理解,就不能执行出“文式”的那种潇洒了!
文徵明,初名壁,徵明是他的字,自号衡山居士,人称文衡山,斋名停云馆。长洲(今苏州)人,官至翰林待诏。文征明早期考取功名仕途不太顺利。文征明在生员岁考时,一直考到嘉靖元年,五十三岁 ,一直未能考取。五十四岁时受李充嗣的推荐到了京城朝廷,被授职低俸微的翰林院待诏的职位,故称“文待诏”。这时他的书画已负盛名,求其书画的很多,由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤,自到京第二年起上书请求辞职回家,五十七岁辞归出京,放舟南下,回苏州定居,自此致力于诗文书画,不再求仕进,以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著,号称“文笔遍天下”,购求他的书画者踏破门坎,说他“海宇钦慕,缣素山积”。
文征明的书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气,而大器晚成却使他的风格日趋稳健。
文征明(1470一1559年),号衡山居士,曾授翰林待诏,人称文待诏。他学书法刻苦,"自课日临写《千文》十本,清晨笼首,书一本毕,然后下楼,盥洗见容。″行书师法二王、赵孟頫、苏东坡、黄庭坚、米芾。传世作品有《岳阳楼记》、《赤壁赋卷》、《滕王阁序》等。
其行书《岳阳楼记》以中锋立骨,果敢苍劲,微露锋芒,体势自然圆活。风骨劲健。字的大小相间,行草相杂,气势连绵。一气呵成,有晋唐书法清刚典雅韵致。
(上图书法为文征明书岳阳楼记,个人浅见,仅供参考。不当之处,敬请包涵。)
明代四大才子中,画当属唐伯虎,字,文征明第一,文征明的行书也是继承了二王,我个人认为比二王更好,文征明在中国书法发展史上也是重量级人物,其行书秀美,飘逸,运笔自如,但又恰到好处。
知道的不多,就说两个最早知道的吧,那是偶然间的发现。
说起绘画,基本上就是“男人的世界”了。
这样说,丝毫没有歧视女性或否定女画家在艺术领域里取得的成就之意。
就好比说“伟大的母亲”,赞誉了女人,就否定了男人的存在一样。
纵观国内外艺术史,女画家凤毛麟角。
因此上,在绘画题材里,才会多了那么多女性主题,我以为是。
在诸多的作品中,主角无一例外的都是女性。
大家熟知的——
达·芬奇画笔下的《蒙娜丽莎》、
安格尔画笔下的《大宫女》、
清初四王,生前驰名画坛,而后影响更甚,美术史上褒贬不一,王时敏,王鉴属於一代,他二人的学生王翚和王时敏的孙子王原祁属另一代。王时敏(1592一1686),靠祖上余蔭入仕途,当官25年,仅官至太常寺少卿,明亡前数年因病引退,此前因家富收藏,来往者不乏著名画家,自幼有绘画兴趣,有一定造诣,离官后专事绘画,成了文人在野画家,明亡,王时敏虽称"五内摧裂",但仍出城迎清兵,但无意出仕清廷,当一名遗民画家,并热情扶植后学,自己不仕,但子弟则当新朝顺民,王原祁28岁中举,次年登进土,后成地位显赫的文学侍从之臣,画名大噪,影响了宫廷山水画风,影响了文人山水画主潮。王时敏受教于董其昌,董提出南北宗并贬北褒南,王时敏在董划定的南宗历代名迹入手,集古之大成并自成一家,主要学黄公望,并有董其昌筆意,中年作品形成个人面目,晚年更成熟,有筆有墨,有干有湿,用笔虚灵,用晕涩而润。山水画风格秀雅苍润,按董其昌召示的艺术道路是有很大成绩,但没达到极致,真正把文人山水画推向高峰的是王原祁,娄东画派由王时敏王鉴创立,旗帜是王原祁。
中年作品"丛林曲涧图",手法介乎董其昌,黄公望之间,
中年作品"秋山白雲图"有个人面目,
晚年作品"答赠菊作山水",
"虞山惜别图"
,
山楼客话图,
从上面三幅画看得出晚年作品更加成熟。
以上图片翻拍自92年以352元购得的天津人美出版的四王画集。
他是与王鉴、王翚、王原祁并称“四王”,是“四王”的第一代人。他少年从摹古入手,深究传统画法,师从董其昌。他的传世作品有《仿梅道人溪山图》、《层峦叠嶂图》、《秋山图》、《雅宜山斋图》等。他的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了极高的地步。他就是明末清初的著名画家王时敏。
王时敏
王时敏,原名为王赞虞,字逊之,号烟客。出身名门,年少时师从董其昌,其画技高超,为一代画苑领袖。王时敏的画作主张摹古,浑厚清逸,在构图上的变化较少,其画作及绘画的风格在当时乃至后世都产生了极为深远的影响。晚清娄东画派代表画家与评论家秦祖永之《桐阴论画》中曾这样评价王时敏:“运腕虚灵,布墨神逸,随意点刷,丘壑浑成”。
下面就为大家简单介绍一下王时敏名家的一生。王时敏由于出身名门,祖先功劳显赫,在24岁出任尚宝丞,后任太常寺少卿,主管宗庙祭祀礼乐。后巡视山东,江西,湖广等地,得以走遍名山大川,这也为他的艺术创作提供了十分深远的影响。王时敏一生淡泊名利,不重仕途,后于崇祯五年称病辞官,一心沉醉于绘画艺术。王时敏的一生遇到了朝代的更迭,清军入关后,王时敏不问世事,归隐山林,潜心绘画,后于康熙十九年卒于家中。
王时敏画作
王时敏的一生历经了明清两朝。从王时敏现存作品来看,从中可看出他心境上的变化。王时敏是明清美术史的巨擘,是清初画坛正脉的宗主。,王时敏有强烈的"延续"意识,在明末提倡以"摹古"挽救画坛,并延续"画家正脉",终使南宗占据了有清一代画坛的主流。王时敏十分擅长摹古,他也将清初山水画的临古之风发挥到了极致。
王时敏画作
王时***张恢复古法,反对自出新意,曾自白道:“迩来画道衰,古法渐湮,人多自出新意,谬种流传,遂至邪诡不可救挽。”王时敏早年临摹古画,其笔墨精细淡雅。其画作现在大多被收藏于博物馆内。各位读者有兴趣可以移步博物馆一睹王时敏画作的风***。如72岁时所作的《落木寒泉图》,75岁时所作的《仙山楼阁轴》,84岁时所作的《山水轴》,均藏北京故宫博物院内。
陈逸飞 (1946-2005),浙江宁波人,著名油画家、文化实业家,并涉足***界,做过导演。就艺术品价值来讲,陈逸飞的油画拍卖价值可以用“巨大”来形容。
有人曾做过统计,陈逸飞在1991年到1998年间有33幅画公开拍卖,交易总额为4000余万元人民币。请注意,这可是20世纪90年代的4000余万元人民币,平均到每副作品上,可是130多万元。这个成绩,可不是轻易能获得的!
陈逸飞1965年毕业于上海美术专科学校,为现上海大学美术学院的前身,接受过系统的正规教育。改革开放后,他又于1980年赴美学习,攻读艺术学硕士。据说,当时陈逸飞囊中羞涩,总共带着38美元开启了自己的留学之路。就冲这份对学习炙热的追求,也绝不是个平庸之人。
事实证明,陈逸飞果然有着令人瞩目的发展势头。1985年,美国《***》评论称:“(陈逸飞)画风融合了写实主义和浪漫主义,叫人想起欧洲***的名作。”这个评价,可以说分量十足。此时,仅是他进入美国后的第5个年头。后人对陈逸飞的艺术理念有一番总结:“运用西方的技巧,赋予作品中国的精神。”
就在刚刚落幕的佳士得香港2018年春“亚洲二十世纪及当代艺术”专场中,陈逸飞的作品《丽人行》最终以8335万港元的价格成交。据悉,这件作品曾于19***年10月首次拍卖,当时成交价为213万人民币。时隔21年,陈逸飞的画作价值可以说是翻着跟头往上涨。
陈逸飞的油画主题丰富,主要包括人物油画、江南水乡、诗词画作、民俗作品以及音乐题材的肖像等。在油画表现形式上,陈逸飞的作品始终拥有浓厚的国画元素,力求运用西方油画技巧来展现传统文化的魅力。这一点也是令人最为称道的。
可以说,陈逸飞的油画作品时具有相当大的收藏价值的,相信以后将会拍卖出更高的价格。或许,高价成交的消息,也算是对陈***最好的缅怀方式吧。
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